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第三百六十三章 关于某些作品的创作背景（第7页）

看向手腕，记不起的疼痛，疯过几次的年少，再加上疲惫袭来，是不是有点疼痛青春的感觉？

不是记不起疼痛，而是没有力气喊疼，也是因为无人诉说，一个人想矫情也不屑去演，只能躺在床上，昏昏沉沉的，等待困意掩盖伤痕。

下一我觉得还好的，其实主要是名字起的比较文艺，叫《在春雨里默写你的名字》。

这不了，还有一《侧脸》，写的时候心里也很有画面感。

《侧脸》（节选后段）

“后来才觉你不是一个人，

我惆怅的守护无比苍白，

越寻常的幸福，越难采摘。

叹，怎能揽你入怀？

怕今生不过一场徘徊，

该早些看开，别去深爱，

就像这靠近窗台的动作，

低着头，多简单的一件事。

——

又下雨了，你从某处经过，

我在不那么明亮的角落，

只能够着呆，看着窗外。

又是这样痛苦地看着雨，

低下头假装继续呆，

你的侧脸不止照亮尘埃，

也令年少的心动深深破败。”

——

再往后，就是“隔绝：那些消失的风景”和“山水的流浪”这两个偏国风味的章节了，说实话写的比较随意，远远没有写“境?界”和“漫想”时那么用心。

但也有我个人偏爱的，如《穿越》《人生不过相见》，其中，《晨露》在写的时候，脑海中浮现出一部电影里的经典场景，就是《傲慢与偏见》结尾，男主在晨雾中朝着女主走来，那个画面拍的很唯美。

所以，我在《晨露》的开头和结尾写道：

“静悄悄的阳光多么温厚，

爱就体现在这寻常的呵护，

最终穿过迷雾向你走来，

和你如诗纯白的目光相触。”

——

“雾蒙蒙的阳光多么凄美，

爱就缘起于这微末的细节，

从晨露开始迷离，心动，

慢慢汇聚成沉静汹涌的河。”

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